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倍音(ばいおん)とは、主に楽音において、周波数(音高、ピッチ)が基音に対して2以上の整数倍になっている音の成分。一方、1倍である音(元の音と同じ高さの成分)を基音(きおん)という。

英語ではハーモニックオーバートーン(harmonic overtone)と呼ぶ。

弦楽器や管楽器等の音を正弦波(サインウェーブ)成分の集合

に分解すると、元の音と同じ高さの波の他に、その倍音が多数(理論的には無限個)現れる。

ただし現実の音源の倍音は必ずしも厳密な整数倍ではなく、倍音ごとに高めであったり低めであったりするのが普通で、揺らいでいることも多い。逆に、簡易な電子楽器の音のように完全に整数倍の成分だけの音は人工的な響きに感じられ、長時間聞くと疲れやすい等ともいわれる。

また、管楽器や弦楽器では、同じ管や弦の長さでも、一部の倍音成分を強調してより高い音を奏でることが出来る。特に金管楽器ではその出される音のほとんどはこの奏法による。このような音や奏法をオーバーブロー(overblow(管楽器))、フラジオレット(flageolet(弦楽器))と呼ぶ。

なお、ハーモニクス(英語harmonics)は倍音の意味とフラジオレットの意味両方に使われる言葉である。

◆ 歴史的な背景

古来合唱などにおいて、本来聞こえるはずのない高い声がしばしば聞かれる現象が知られており、「天使の声」などと呼ばれて神秘的に語られていた。これらは倍音を聴取していたものだと現在では考えられている。

◆ 科学的な背景

倍音は、数学者のマラン・メルセンヌによって1636年に発見された。

1753年、ダニエル・ベルヌーイは、波動方程式の解として三角関数を想定することにより、弦の振動は基本周波数とその整数倍の周波数の成分(倍音)の重ね合わせとして表せることを発見した。

この概念は、19世紀の数学者ジョゼフ・フーリエの見出したフーリエ級数によって体系的に理論化された。フーリエ級数とは、周期関数 $f(t)$ を正弦波(三角関数)の重ね合わせとして表現するものであり、オイラーの公式を用いれば以下のように表現できる。なお、T は f(t) の周期であり、$f(t\; -\; T)\; =\; f(t)$を満たす。

:$f(t)\; =\; \backslash sum\_^c\_n\; e^=\; c\_0\; +\; 2\backslash sum\_^|c\_n\; |\backslash cos(2n\backslash pi\; t/T\; +\; \backslash arg\; c\_n)$

:ただし、 $c\_n\; =\; \backslash frac\backslash int\_^f(t)\; e^dt$ とする。

第1の式は、周波数 $f\; =\; n/T$ の正弦波 $e^=\; \backslash cos\; (2n\backslash pi\; t/T)\; +\; i\; \backslash sin\; (2n\backslash pi\; t/T)$ を c_n 倍したものを全ての整数 n に関して重ね合わせると元の波動 f(t) に等しくなることを意味している。(なお、c_nの値は一般には複素数であり、その絶対値が各倍音の振幅となって現れ、偏角が各倍音の位相のずれとなって現れる。虚数成分はnの正負を足し合わせると消えてしまう。右の式ではその点を考慮して、実数のみによって表示している。)

ここで、n = ± 1 のものが基音であり、その周波数は $f\; =1/T$ である。

次に、n = ± 2 に対応するものを考えると、その周波数は $n/T\; =\; 2/T\; =\; 2f$ であり、これは基音の第「2倍」音になる。同様に、n = ± 3, ± 4, ± 5…についても、その周波数はそれぞれ 3f, 4f, 5fになる。このようにして、周期的な波形を持つ音は基音と倍音の重ね合わせとして表せることが保証されている。

ただし、この手法では基本周波数が既知であることが仮定されるほか、倍音以外の上音を含むと正常に検出できないなどの欠点があるため、実際の音声処理ではフーリエ級数を発展させたフーリエ変換と呼ばれる手法が利用されている。ただし、フーリエ変換にも実用上の難点が多いため、実際には離散フーリエ変換、短時間フーリエ変換などといった手法が使用されている。(詳細はリンク先を参照)

◆ 音の分類

◇上音

音を正弦波に分解したときに、いちばん低い周波数を基音と言い、それ以外を上音(じょうおん、overtone)という。この上音には倍音でない音も含まれる。倍音(ハーモニックオーバートーン)は、基音の(2以上の)整数倍の周波数の上音であると言い換えることができる。

◇楽音

歌うときの人の声や、楽器の音の多くのように、倍音以外の上音が殆ど無く音高(音の高さ)が感じられる音を楽音(がくおん)という。殆どの楽器の音で一番大きい成分は基音であり、基音の音高を音全体の高さとするのが普通である。楽音の倍音が人間の耳にそのまま意識されることはあまりないが特に高い音や音の種類、演奏環境などによって聴こえ易い時もある。一般に倍音の構成の違いは音色の違いとして認識されている。

◇純音

上音を全く持たない音を純音(じゅんおん)という。すなわち正弦波の音である。

◇噪音

倍音以外の上音を多く持ち音高を感じさせない音を噪音(そうおん)という。打楽器の音のほとんどは噪音かそれに近い音である。打楽器の中でも木琴、鉄琴やティンパニのように音の高さを感じられる楽器は、上音があまり出ないようにして音を純音に近づけてある(木琴、鉄琴)か、上音を倍音列に近づけている(ティンパニ)のである。

◇差音

基音を欠き、倍音だけから成る音でも、その(理論上の)基音に音の高さを感じることがある。これを、差音(さおん)と呼ぶ。

◆各倍音

もとになる音のn倍の周波数を持つ倍音を第n倍音と呼ぶ。

以下、C3の音の倍音列を例として挙げ、各倍音の音高とならびに元の音との音程を記す。

なお、音名についてはオクターブ表記の国際式を参照のこと。

#第1倍音はすなわち、元の音のことである。通常第1倍音は倍音に含めない。楽音に含まれる倍音の第1倍音を基音と呼ぶことがある。

#第2倍音は1オクターブ上の音であり、C4になる。

#第3倍音は1オクターブと完全5度上の音であり、G4になる。ただし、平均律のその音よりもごくわずかに高い。

#第4倍音は2オクターブ上の音であり、C5になる。

#第5倍音は2オクターブと長3度上の音であり、E5になる。ただし、平均律のその音よりも幾分低い。

#第6倍音は2オクターブと完全5度上の音であり、G5になる。ただし、平均律のその音よりもごくわずかに高い。

#第7倍音は2オクターブと短7度上の音であり、A#5になる。ただし、平均律のその音よりもかなり低い。

#第8倍音は3オクターブ上の音であり、C6である。

#第9倍音は3オクターブと長2度上の音であり、D6になる。ただし、平均律のその音よりもわずかに高い。

#第10倍音は3オクターブと長3度上の音であり、E6になる。ただし、平均律のその音よりも幾分低い。

#第11倍音は3オクターブと増4度上の音であり、F#6になる。ただし、平均律のその音よりもかなり低い。

#第12倍音は3オクターブと完全5度上の音であり、G6になる。ただし、平均律のその音よりもごくわずかに高い。

#第13倍音は3オクターブと長6度上の音であり、A6になる。ただし、平均律のその音よりもかなり低い。

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